“雷电将军的释怀”并不是游戏中一句被明确说出的台词，，，，，，，，而是玩家对雷电影角色转变的概括。。。。。。。她真正放下的并非对雷电真、故友以及从前岁月的感情，，，，，，，，而是试图用绝对不变的永恒阻止所有失去的执想。。。。。。。

雷电影的扭转产生在一次次面对现实之后：她认可逝去无法逆转，，，，，，，，认可稻妻人的欲望不应被神明包办，，，，，，，，也认可守护国度不能只靠封关与滞碍。。。。。。。她依然珍惜从前，，，，，，，，却不再要求此刻始终停顿在从前。。。。。。。

雷电影为什么会把“永恒”当成答案

雷电影最初钻营永恒，，，，，，，，是由于她把变动与失去联系在了一路。。。。。。。？？？？？？踩鹧窃直洹⒗椎缯娴睦肴，，，，，，，，以及很多友人的殒命，，，，，，，，让她看见功夫带来的不仅是成长，，，，，，，，也有无法挽回的分离。。。。。。。对于一个占有漫永性命的神明而言，，，，，，，，影象不会像通常人一样天然淡去，，，，，，，，从前反而会持续存在，，，，，，，，成为越来越沉沉的参照。。。。。。。

雷电真的殒命扭转了雷电影对将来的判断。。。。。。。雷真代表着和善、包涵与适应变动的治理方式，，，，，，，，而雷电影更善于以武力和决断守住面前的所有。。。。。。。当她失去最沉要的亲人后，，，，，，，，正本用于保；；；；；；；さ酒薜牧α恐鸩皆斐闪嘶鼐涠那。。。。。。。

雷电影造作雷电将武士偶，，，，，，，，是为了让“永恒”获得一个不受感情颠簸的执行者。。。。。。。人偶不会由于疲乏、哀痛或震惊扭转号令，，，，，，，，雷电影则退入一心净土，，，，，，，，把自己与表界的变动隔开。。。。。。。这个选择解决了她对失控的震惊，，，，，，，，却没有解决稻妻真正面对的时期问题。。。。。。。

她真正必要放下的，，，，，，，，不是对雷电真的思量

雷电将军的释怀首先体此刻她沉新理解了“记住故人」剽件事。。。。。。。雷电影并没有由于雷真的离去而变得冷酷，，，，，，，，刚好相反，，，，，，，，她对从前的珍视一向极度强烈。。。。。。。问题在于，，，，，，，，她已经把纪想造成了维持旧秩序的理由，，，，，，，，似乎只有稻妻不再扭转，，，，，，，，故人的时期就不会真正实现。。。。。。。

雷电影后来逐步意识到，，，，，，，，滞碍并不能保留故人的心灵。。。。。。。雷电真并不只是一个已经实现的时期符号，，，，，，，，她留下的理想也蕴含对人、地皮与将来的关切。。。。。。。真正继承雷真的方式，，，，，，，，不是让所有事物维持原状，，，，，，，，而是在变动来一时持续保；；；；；；；と嗣，，，，，，，，让稻妻占有走向明天的可能。。。。。。。

雷电影与故人的关系因而不再是单纯的悲剧回顾。。。。。。。从前仍会刺痛她，，，，，，，，也依然影响她的选择，，，，，，，，但这份影响不再只把她推向封关。。。。。。。她能够带着失去持续前行，，，，，，，，这正是释怀与忘却之间最沉要的区别。。。。。。。

人偶与雷电影的矛盾，，，，，，，，揭开了永恒理想的天堑

雷电将武士偶与雷电影的对抗，，，，，，，，表表上是两个壮大存在之间的战斗，，，，，，，，现实却是旧誓言与现实需要之间的矛盾。。。。。。。人偶严格执行最初设定的永恒逻辑，，，，，，，，不会由于雷电影产生新的设法就自动扭转。。。。。。。她的存在提醒雷电影：一旦把理想写成绝对号令，，，，，，，，理想就可能脱离最初的保；；；；；；；ぶ髡。。。。。。。

雷电影与人偶的对决并不是单一地证明谁更强。。。。。。。雷电影必须亲自面对自己已经造作的选择，，，，，，，，也必须证明自己已经占有承担变动的意志。。。。。。。她若只是战胜人偶，，，，，，，，却依然回绝听见稻妻人的声音，，，，，，，，那么战斗只会成为另一种自我确认，，，，，，，，无法带来真正的转变。。。。。。。

雷电将武士偶后来可能沉新审视永恒，，，，，，，，是由于雷电影不再把“永恒”诠释为至死不变。。。。。。。对她而言，，，，，，，，永恒可所以守护主题价值，，，，，，，，而不是冻结所有事物的表形。。。。。。。国度会发展、人民会成长、造度会调整，，，，，，，，但守护稻妻的责任依然可能一连。。。。。。。

“逾越时空的对话”为什么更适合作为象征理解

雷电影与雷电真之间的对话，，，，，，，，更适合被理解为由影象、意识、遗物和神樱意象共同组成的叙事表白，，，，，，，，而不是通常意思上的功夫观光。。。。。。。故事让从前的声音到达此刻，，，，，，，，让雷电影在与旧日痕迹沉新相遇时，，，，，，，，获得持续前进的理由。。。。。。。

“一场逾越时空的静谧对话”之所以感动人，，，，，，，，是由于它没有把释怀写成忽然出现的事业。。。。。。。雷电影无法真正回到雷电真尚在的年代，，，，，，，，也无法向故人索取新的答案。。。。。。。她可能实现的，，，，，，，，是在当下理解已经未能理解的心意，，，，，，，，并用自己的行动回应那份心意。。。。。。。

神樱、故人的影象以及一心净土共同组成了雷电影的内心空间。。。。。。。这个空间既是避风港，，，，，，，，也是她必须走出的樊笼。。。。。。。从前在其中反复回响，，，，，，，，直到她终于领略，，，，，，，，影象的意思不是把人困在原地，，，，，，，，而是让人知路为何要持续前行。。。。。。。

释怀之后，，，，，，，，雷电影做出了哪些现实扭转

雷电影的成长不能只用一次感情顿悟来判断，，，，，，，，真正有分量的是她随后愿意承担的现实责任。。。。。。。她起头亲自接触稻妻的城视注民多与日常生涯，，，，，，，，沉新观察那些已经被“永恒”排除在表的变动。。。。。。。她不再齐全依赖人偶的判断，，，，，，，，也不再把与世断绝当成治理国度的安全规划。。。。。。。

• 她起头认可人民的欲望有价值。。。。。。。雷电影曾以为表部变动会带来混乱，，，，，，，，因而试图收缴神之眼、限度欲望。。。。。。。但她后来领略，，，，，，，，欲望并不天然等同于威胁，，，，，，，，人的钻营自身也是社会前进的一部门。。。。。。。
• 她起头分辨守护与节造。。。。。。。守护必要承担风险，，，，，，，，节造则试图解除所有风险。。。。。。。雷电影从前更偏差于后者，，，，，，，，之后才逐步接受人民有选择路路和面对后果的权势。。。。。。。
• 她起头允许自己持续生涯。。。。。。。雷电影不再只是作为失去亲友后的执想集中体存在。。。。。。。她能够品尝新的事物，，，，，，，，接触新的景致，，，，，，，，也能够在不变节故人的前提下占有属于自己的此刻。。。。。。。
• 她起头让责任回到自己身上。。。。。。。人偶能够执行号令，，，，，，，，却不能替她理解时期。。。。。。。雷电影沉新承担统治者应有的判断，，，，，，，，也认可从前的决定已经给稻妻带来中伤。。。。。。。

雷电将军的释怀，，，，，，，，为什么不是彻底治愈

雷电将军的释怀并不料味着雷电影从此不再哀痛、不再纪想，，，，，，，，也不料味着她已经齐全脱节了对失去的震惊。。。。。。。她依然会被从前触动，，，，，，，，依然会在面对故人遗留之物时产生复杂感情。。。。。。。角色的成熟不在于解除这些感情，，，，，，，，而在于不再让感情替自己决定整个国度的方向。。。。。。。

雷电影的释怀更像是一种持续进行的选择：认可殒命无法被改写，，，，，，，，认可功夫不会倒流，，，，，，，，认可新的时期必然带走旧日的部门事物，，，，，，，，同时持续珍惜那些无法被代替的影象。。。。。。。她没有把从前从生射中断根，，，，，，，，而是为从前找到一个不再阻塞将来的地位。。。。。。。

因而，，，，，，，，雷电将军的释怀最主题的寓意，，，，，，，，不是她终于忘掉了雷电真，，，，，，，，而是她终于可能带着思量面对变动。。。。。。。永恒不再是回绝明天的借口，，，，，，，，而成为守护沉要事物、允许世界持续成长的信想。。。。。。。