“申鹤腿法”并不是原作中正式颁布的独立技术名称，，，，，，而是玩家和创作者对申鹤战斗作为、站姿、转身与下盘节拍的概括性称号。。。。。。这个说法通常关注的不是某一个固定招式，，，，，，而是角色在使用长柄兵器时，，，，，，腿部作为若何共同腰胯、肩臂和衣摆，，，，，，形成冷峻、利落又带有仙气的视觉成效。。。。。。

若是想看懂或画好申鹤的作为，，，，，，沉点不应只放在腿部线条上。。。。。。真正决定画面是否像申鹤的成分，，，，，，蕴含沉心变动、支持团纂发力腿的关系、长柄兵器的方向，，，，，，以及作为实现时的搁浅感。。。。。。把这些成分组合起来，，，，，，能力理解“申鹤腿法”为什么常被形容为惊绝风华，，，，，，而不是单一地把作为画成高抬腿或踢击。。。。。。

“申鹤腿法”具体指哪些作为特点

“申鹤腿法”重要指申鹤在战斗演出、角色立绘和同人创作中出现出的下盘作为说话。。。。。。申鹤使用长柄兵器，，，，，，攻击作为往往必要依附脚措施整距离，，，，，，再由腰部带头上肢实现挥击，，，，，，因而腿部并不是孤立展示，，，，，，而是整套作为的支点。。。。。。

• 步幅偏明确：前进、后撤和侧移通常拥有明显的方向，，，，，，画面不会显得脚步狼藉。。。。。。
• 沉心变动显著：身段在出招前后会出现压低、转移或回收，，，，，，使静态姿势也保留活动感。。。。。。
• 腿线条强调延展：腿部常与衣摆、枪杆或身段轴线形成斜向关系，，，，，，增长画面的纵深。。。。。。
• 收势较为克造：作为实现后不会过度夸大地停顿，，，，，，更靠近默默、不变的角色气质。。。。。。

这类视觉特点注明，，，，，，有关称号更靠近角色作为分析，，，，，，而不是现实武术门派或能够直接照搬的训练套路。。。。。。分歧视频、插画和二次创作对作为的处置可能并不一致，，，，，，因而不能把所有高踢、旋身或交叉步都认定为申鹤的固定招式。。。。。。

申鹤的腿部作为为什么显得轻而有力

申鹤的腿部作为之所以同时显得轻巧与有力，，，，，，关键在于画面把“发力”与“节造”放在了统一个节拍里。。。。。。纯正钻营力量的作为会显得沉沉，，，，，，单纯钻营优雅的作为又容易失去攻击感，，，，，，而申鹤的视觉设计通常通过短暂蓄力、急剧转移和不变收势实现平衡。。。。。。

下盘作为首先承担不变身段的职能。。。。。。当前脚向前迈出时，，，，，，后腿不能齐全失去支持，，，，，，不然上半身挥动长柄兵器会显得漂。。。。。；；；；；当身段转向侧面时，，，，，，膝盖、髋部和肩线必要维持肯定的方向联系，，，，，，观多才会感应作为是由整体带头，，，，，，而不是腿部单独摆动。。。。。。

腿部作为还承担节拍转换的职能。。。。。。攻击起头前的压低作为能够造作蓄势感，，，，，，出招时的跨步可能扩大攻击领域，，，，，，攻击实现后的回收则掌管复原平衡。。。。。。三者陆续出现时，，，，，，画面便会产生“驭影而行的艺术”般的流动感，，，，，，但这种流动依然成立在明确的沉心变动上。。。。。。

申鹤作为参观时可沉点观察的四个环节

作为环节	腿部阐发	画面作用	容易出现的问题
起势	支持腿不变，，，，，，另一条腿筹备移动	成立攻击前的张力	双腿均匀受力，，，，，，短缺方向
迈步	步幅与兵器方向维持响应	扩大空间感与攻击领域	腿先动而上身没有追随
转身	脚掌、膝盖与髋部陆续转向	造作灵动和旋转感	膝盖方向与脚尖相互矛盾
收势	沉心回到可再次移动的地位	保留默默、克造的气质	为了摆姿势而失去平衡

从绘画角度还原申鹤的下盘姿势

申鹤的下盘姿势在绘画中应先确定作为轴线，，，，，，再补充腿部概括。。。。。。直接从腿部表形起头描摹，，，，，，容易得到美丽但没有力量起源的姿势；；；；；先画出面部、胸腔、骨盆和兵器的风雅向，，，，，，能力判断哪条腿掌管支持，，，，，，哪条腿掌管延长。。。。。。

第一步：确定骨盆和支持腿

绘造申鹤作为时，，，，，，骨盆地位决定身段的沉心方向。。。。。。支持腿通常承担更多沉量，，，，，，膝盖能够适度弯曲，，，，，，但脚掌必要与地面形成靠得住接触；；；；；延长腿则掌管造作方向感，，，，，，不用与支持腿维持齐全对称。。。。。。

第二步：让兵器方向带解缆体

长柄兵器的方向会直接影响申鹤的腿部姿势。。。。。。枪杆向前时，，，，，，前腿能够承担距离感，，，，，，后腿掌管提供不变；；；；；枪杆横向挥动时，，，，，，髋部和肩部应出现反向共同，，，，，，腿部则通不对步或转胯承接旋转力量。。。。。。

第三步：用衣摆强化活动轨迹

申鹤服装中的长线条能够辅助注明腿部活动，，，，，，但衣摆不能代替骨骼结构。。。。。。衣摆向左飘而身段沉心向右时，，，，，，画面会产生张力；；；；；若是所有线条都朝统一方向延长，，，，，，姿势容易造成衰弱的平面剪影。。。。。。

第四步：查抄脚尖、膝盖与髋部

查抄申鹤姿势时，，，，，，应同时观察脚尖、膝盖和髋部是否大体沿着陆续的发力方向。。。。。。脚尖朝表、膝盖向内、髋部又向另一侧旋转，，，，，，除非是有意设计的瞬间作为，，，，，，不然通；；；；；崛米耸瓶雌鹄床惶烊。。。。。。

从作为设计看申鹤的角色气质

申鹤的角色气质并不依赖夸大的攻击幅度，，，，，，而依赖作为中的距离赣注搁浅感和节造感。。。。。。她的作为能够有速度，，，，，，却不用阐发成喧闹的陆续翻滚；；；；；能够有力量，，，，，，却不用通过夸大的肌肉收缩来证明力量存在。。。。。。

冷峻感通常来自作为路线的简洁。。。。。。腿部移动若是始终服务于进攻方向，，，，，，观多会感应角色判断明确；；；；；优雅感则来自身段各部门之间的协调，，，，，，例如腿部实现换步时，，，，，，衣摆、发丝和兵器尾端别离延长片刻，，，，，，画面便会出现档次丰硕的活动轨迹。。。。。。

“力与美的极致融合”更适合用来描述这种视觉观感，，，，，，而不是把申鹤塑造成现实武术高手。。。。。。原作角色的作为服务于游戏演出和人物塑造，，，，，，不能据此推导出齐全的实战规定，，，，，，也不能用角色截图包办专业的武术、跳舞或体能训练领导。。。。。。

旁观二创视频时若何判断作为是否合理

判断申鹤有关二创作为是否合理，，，，，，能够先看沉心，，，，，，再看脚步，，，，，，最后看作为是否切合人物气质。。。。。。单个定格画面可能由于透视、裙摆或镜头角度产生误导，，，，，，陆续作为更能注明腿部是否真正支持了身段。。。。。。

1. 先看支持关系：作为最使劲的瞬间，，，，，，至少应有一条腿承担清澈的身段沉量。。。。。。
2. 再看移动蹊径：前进、侧移或旋身应有可追踪的脚步路线，，，，，，而不是身段忽然扭转地位。。。。。。
3. 查抄高低肢共同：长柄兵器扭转方向时，，，，，，腰胯和腿部通常应先后出现相应调整。。。。。。
4. 观察收势质量：作为实现后若是可能天然接入下一步，，，，，，注明编排保留了陆续性。。。。。。
5. 判断人物一致性：即便参与高难度作为，，，，，，也不应齐全粉碎申鹤一贯的克造与清冷表白。。。。。。

真正有说服力的申鹤腿部作为，，，，，，不在于作为越高、旋转越多或姿势越复杂，，，，，，而在于每一次抬腿、换步和落地都能诠释明显。。。。。。这样的处置既能保留角色的惊绝风华，，，，，，也能预防把审美成效误读成现实中的固定腿法。。。。。。

人民网校对：高建国(ydsuijfkbwerugweiurqgweiuwqhbwe)