调色大片并不是拍完以来套一个电影滤镜就能得到。。。。。真正有质感的画面，，，，，通常早年期的光线方向、曝光节造、白平衡、服装与场景配色起头，，，，，再通过一级调色实现亮度、对比度、色和善色彩关系的统一，，，，，最后才参与风格化处置。。。。。

若是想让照片或视频具备不变的大片感，，，，，最沉要的挨次是：先拍摄一份曝光正确、色彩信息齐全的素材，，，，，再进行技术转换、基础校对、镜头匹配微风格塑造。。。。。后期不能援救齐全过曝、严沉欠曝或混乱光源，，，，，只能在前期基础较好的情况下放大画面的阐发力。。。。。

大片感首先来自可控的前期画面

调色空间取决于原始素材保留了几多信息。。。。。拍摄前不要只关注“画面好不好看”，，，，，还要思考后期是否容易统一。。。。。光线过硬、色温混合、布景致彩过多，，，，，城市增长调色难度。。。。。

• 先确定主光方向：人物画面最好有明确的主光、辅光和概括关系。。。。。即便使用天然光，，，，，也要通过窗户方向、反光板或遮光布节造明暗，，，，，而不是让光线从各个方向均匀照射。。。。。
• 节造布景致彩：布景不宜堆叠过多高鼓和色。。。。。？？？？？Ｄ芄幌热范ㄒ桓鲋魃，，，，，再用一到两个辅助色形成冷暖或明暗关系，，，，，让主体从布景中分离出来。。。。。
• 统一现场光源：日光、钨丝灯和分歧色温的LED灯混在一路时，，，，，人物脸部可能出现蓝、黄、绿同时存在的情况。。。。。除非这种混色是有意设计，，，，，不然应尽量统一色温。。。。。
• 给肤色留下地位：人物面部是观多最敏感的区域。。。。。拍摄时预防让红色、绿色或蓝色灯光直接覆盖肤色，，，，，不然后期很难只建改部门而不影响整体。。。。。
• 提前规划画面风格：在拍摄前确定是清透、高反差、低鼓和、复古暖色还是冷峻风格。。。。。风格越明确，，，，，服装、路具、灯光和后期越容易维持一致。。。。。

曝光、白平衡和拍摄体式要先设置正确

很多画面后期怎么调都不高级，，，，，本原并不是软件操作，，，，，而是素材在拍摄时已经损失了高光或暗部细节。。。。。尤其是Log、RAW等宽容度较高的体式，，，，，看起来可能偏灰、偏淡，，，，，但这不代表能够轻易欠曝或过曝。。。。。

曝光方面：先凭据相机的波形图、斑马纹或直方图判断亮度，，，，，不要只依赖液晶屏观感。。。。。人物肤色通常应以面部受光情况为重要参考，，，，，亮部不能大面积死白，，，，，阴影也不要全数压成没有细节的黑块。。。。。分歧相机和伽马曲线的建议曝光方式并不齐全一样，，，，，应以设备注明和现实测试为准。。。。。

白平衡方面：必要统一镜头之间的色温，，，，，尽量不要让相机在自动白平衡下自行变动。。。。。自动白平衡可能在人物转身、布景变换或镜头移动时扭转色温，，，，，导致统一段素材前后不一致。。。。。拍摄前能够使用灰卡或白平衡卡成立参考，，，，，也能够固定一个适合现场主光的色温。。。。。

体式方面：若是后期必要较大幅度地调整色彩和曝光，，，，，优先选择具备更高动态领域和色彩信息的体式。。。。。通常直出体式并非不能调色，，，，，但高光、暗部和肤色的建改空间通常更有限。。。。。分歧相机的Log曲线、色彩空间和转换方式不能直接混用。。。。。

一级调色大片的正确处置挨次

一级调色的工作不是先钻营某一种“电影色”，，，，，而是把素材复原到合理、统一、可旁观的状态。。。。。建议依照下面的挨次处置，，，，，可能削减反复批改。。。。。

第一步：实现技术转换

先确认素材的输入色彩空间、伽马曲线和输出指标。。。。。例如Log素材必要转换到适合旁观和交付的显示空间，，，，，不能把分歧相机的素材全数当成通常Rec.709素材处置。。。。。？？？？？Ｄ芄皇褂谜返募际踝还ぞ，，，，，也能够使用经过验证的官方转换LUT，，，，，但要确认输入与输出设置匹配。。。。。

若是转换后画面已经出现显著过曝、鼓和度异；；；；；；；蚍羯，，，，，先查抄色彩治理和节点挨次，，，，，不要顿时用大量曲线去补救。。。。。色彩空间设置谬误，，，，，往往会让后续所有调整都失去参考。。。。。

第二步：统一曝光和白平衡

先处置亮度，，，，，再处置色彩。。。。。观察画面中最沉要的区域，，，，，例如人物脸部、服装和主体物，，，，，调整黑位、整体亮度和高光，，，，，使画面拥有清澈的档次。。。。。接着建改色和善色调，，，，，让统一场景中的多个镜头看起来像在统一功夫、统一环境中拍摄。。。。。

这一步不要急着增长对比度。。。。。素材若是自身偏暗，，，，，直接拉高对比度可能会让暗部更脏；；；；；；；若是高光已经靠近剪切，，，，，持续增长反差会让亮部失去细节。。。。。

第三步：成立对比度和档次

大片感通常必要明确的明暗秩序，，，，，但不蹬宗一味压黑和提亮。。。。。？？？？？Ｄ芄煌ü摺⑸只蚨员榷裙ぞ叱闪⒑谖弧⒒医缀透吖庵涞墓叵。。。。。人物的脸部该当在画面中占有足够的视觉优先级，，，，，布景则能够略微降低亮度或鼓和度，，，，，预防抢主体。。。。。

低调画面不代表所有区域都黑，，，，，高调画面也不代表所有区域都白。。。。。真正有质感的画面，，，，，往往保留了暗部纹理，，，，，并在高光区域留下柔和过渡。。。。。

第四步：调整色彩关系

在整体曝光和对比度不变后，，，，，再处置色相、鼓和杜纂明度。。。。。不要只看单个色彩是否鲜艳，，，，，而要观察色彩之间是否相互支持。。。。。例如能够让布景偏冷、人物肤色维持天然偏暖，，，，，或者降低环境鼓和度，，，，，让一件关键路具成为视觉焦点。。。。。

肤色校对应尽量使用限造器或部门选择，，，，，预防为了建改脸部而把整幅画面都推向橙色。。。。。人物肤色是否天然，，，，，不能只看示波器上的某一条线，，，，，还要结合分歧肤色、现场光源和画面风格判断。。。。。示波器适合援手发现误差，，，，，不能包办最终旁观。。。。。

色彩科学在现实调色中的作用

色彩科学的主题不是记住复杂名词，，，，，而是理解“素材若何被纪录、转换和显示”。。。。。相机纪录的色彩空间、伽马曲线、显示器工作空间和最终交付体式之间若是不匹配，，，，，画面就可能出现灰雾、过鼓和、肤色异；；；；；；；蚍制缟璞赶允静罹喙蟮奈侍。。。。。

处置素材时能够先确认三个问题：相机拍摄使用了什么色彩空间，，，，，当前调色软件依照什么输入方式读取，，，，，最终视频或图片筹备在哪种显示环境中旁观。。。。。分歧品牌相机的Log素材不能直接套用统一套转换参数，，，，，广色域素材也不宜在没有治理的情况下反复进行通常色彩空间转换。。。。。

LUT能够用于技术转换，，，，，也能够用于风格预览，，，，，但它不是全能滤镜。。。。。使用前要知路它针对的输入体式和输出空间。。。。。套用后若是画面对比度过强、肤色发橙、暗部发紫，，，，，应降低强度或沉新调整基础曝光，，，，，而不是叠加更多LUT。。。。。一样的风格预设，，，，，在分歧曝光、分歧镜头和分歧光线下，，，，，成效也可能齐全分歧。。。。。

三种常见大片色彩方向怎么成立

天然清透型

适合人像、生涯方式和户表场景。。。。。沉点是保留高光细节，，，，，降低灰雾感，，，，，维持肤色干净，，，，，并适度压低布景中的杂色。。。。。不要把鼓和度整体拉满，，，，，不然清透感会造成廉价的鲜艳。。。。。

冷暖对比型

能够让阴影或环境略偏冷，，，，，让人物受光区域维持中性或偏暖，，，，，形成主体与布景的分离。。。。。冷暖对迸爪成立在光线逻辑上，，，，，若是人物脸部同时被强烈蓝光和橙光覆盖，，，，，后期很难维持肤色天然。。。。。

复古低鼓和型

沉点不是单纯降低鼓和度，，，，，而是沉新铺排色彩的明度和对比度。。。。。？？？？？Ｄ芄皇识热峄吖，，，，，压低过于鲜艳的布景致，，，，，并保留少量偏暖或偏黄的色彩偏差。。。。。过度褪色会让画面显得灰脏，，，，，必须保留主体和空间的明暗档次。。。。。

调色时最容易出现的几个问题

• 把“对比度高”误以为“有电影赣妆：黑位压得过低、亮部拉得过高，，，，，会让画面看似强烈，，，，，却失去细节和空间感。。。。。
• 所有画面都套统一套预设：分歧场景的曝光、光线和肤色分歧，，，，，预设只能作为起点，，，，，不能代替逐镜头校对。。。。。
• 肤色一律推橙：橙色并不蹬宗高级。。。。。肤色偏离天然领域后，，，，，人物很容易显得蜡黄或发红。。。。。
• 忽略镜头之间的匹配：单个镜头看起来美丽，，，，，但前后镜头亮度、色和善鼓和度变动显著，，，，，旁观时仍会感触不专业。。。。。
• 只在一台屏幕上判断：显示器亮度、色域和环境光城市影响判断。。。。。调色时应维持不变的旁观环境，，，，，并查抄手机、电脑或现实交付设备上的整体成效。。。。。
• 过度依赖部门调整：蒙版和跟踪工具适合解决具体问题，，，，，但若是基础曝光和整体色彩关系没有成立，，，，，部门建饰越多，，，，，画面越容易失去统一。。。。。

拍摄与调色前的实用查抄清单

开拍前，，，，，确认主光方向、现场色温、布景致彩和主体服装是否协调；；；；；；；测试一段现实素材，，，，，查抄高光、暗部和肤色是否有足够信息；；；；；；；固定白平衡，，，，，预防相机自动扭转色温；；；；；；；多机位拍摄时纪录分歧设备的色彩设置和镜头参数。。。。。

起头调色时，，，，，先整顿素材并按场景分组，，，，，确定输入色彩空间，，，，，再进行曝光和白平衡校对。。。。。实现一组镜头后，，，，，把它作为参考画面，，，，，逐个匹配同场景素材。。。。。最后才参与风格化处置，，，，，并在较大画面和常用旁观设备上查抄肤色、暗部细节、亮部过渡和镜头衔接。。。。。

调色大片的关键能够综合为一句话：前期用光和曝光决定素材的上限，，，，，一级调色掌管成立统一的亮杜纂色彩秩序，，，，，风格化处置只是在这个基础上强化感情。。。。。先把画面调得正确，，，，，再把它调得有个性，，，，，通常比一路头钻营夸大色彩更容易得到不变、耐看的了局。。。。。

人民网校对：吴志森(iz3aFheokR2jkPZP80yFHoy8DIAjz0iAWS)