申鹤“仙姿”新演绎当眼泪、翻白眼与口水，，，，，，，，沉点并不是单纯把角色画得狼狈，，，，，，，，而是把清冷、端庄的表在印象，，，，，，，，与失控、厌弃、冤屈等即时反映放在统一张脸上。。。。。。。眼泪掌管造作脆弱感，，，，，，，，翻白眼掌管堵截仙气，，，，，，，，口水则把端庄排场推向怪诞笑剧，，，，，，，，三种元素叠加后，，，，，，，，画面才会形成鲜明的反差。。。。。。。

这类二次元表白适合用于同人图、四格漫画、表情包和短篇段子。。。。。。。申鹤自身偏默默的角色气质越显著，，，，，，，，夸大表情带来的冲击越强；；；；；但创作者依然必要节造比例和语境，，，，，，，，不然画面庞易从“反差搞笑”造成单纯的猎奇展示。。。。。。。

申鹤的“仙姿”为什么能接受夸大表情

申鹤的“仙姿”通常成立在白发、淡色衣饰、疏离神志和利落体态等视觉印象上，，，，，，，，这些元素会让观多先产生清冷、克造、不成等闲靠近的感触。。。。。。。正由于基础形象足够不变，，，，，，，，眼泪、翻白眼与口水才有明确的偏离方向。。。。。。。

清冷角色的笑剧空间来自预期落差。。。。。。。观多正本等待沉静的凝视、淡然的侧脸或默默的回应，，，，，，，，画面却忽然出现夸大的眼部作为和失去节造的生理反映，，，，，，，，角色没有换人，，，，，，，，感情逻辑却被瞬间放大。。。。。。。笑点并不依赖复杂情节，，，，，，，，而是依赖“看起来最不该失控的人偏偏失控”。。。。。。。

申鹤形象的反差创作还必要保留至少一个不变锚点。。。。。。。锚点可所以发型、服装概括、姿势、兵器或淡薄的台词。。。。。。。若是所有视觉元素同时变形，，，，，，，，观多很难辨认角色，，，，，，，，也难以理解笑点来自哪里。。。。。。。保留表概括，，，，，，，，再集中夸大面部和少量细节，，，，，，，，通常比全身无差距变形更有效。。。。。。。

眼泪、翻白眼与口水别离承担什么作用

眼泪、翻白眼与口水在申鹤表情设计中并不是统一种笑料，，，，，，，，三者别离对应冤屈、厌弃和失控。。。。。。。创作者若是先确定感情，，，，，，，，再铺排液体和眼部作为，，，，，，，，画面会比“看到什么就全数加上”更有档次。。。。。。。

三类夸大元素在画面中的感情分工

元素	重要视觉信号	适合表白的感情	常见失误
眼泪	高光、泪线、滑落轨迹	冤屈、感动、疼痛、被婆转业	泪量过大，，，，，，，，遮住五官和表情沉点
翻白眼	虹膜上移、眼睑压低、眉眼错位	无语、厌弃、疲乏、强行忍受	两只眼睛方向不一致，，，，，，，，显得像绘画谬误
口水	嘴角亮点、细线或短暂飞溅	惊讶、馋、困倦、彻底破功	尺寸过大，，，，，，，，抢走主体把稳力

眼泪更适合放在感情已经被压住的排场里，，，，，，，，例如角色表表默默，，，，，，，，眼角却先泄露真实感触。。。。。。。翻白眼更适合搭配短促对白或旁观姿势，，，，，，，，让观多知路角色在对某件事产生明确的不耐烦。。。。。。？？？？？？？谒蚋玫倍獭⒘痢⑶，，，，，，，，作为一个瞬间信号，，，，，，，，而不是大面积覆盖嘴部。。。。。。。

三种元素同时出现时，，，，，，，，画面必要设置主次关系。。。。。。。若眼泪是主笑点，，，，，，，，翻白眼能够稍微收敛，，，，，，，，口水只保留一个幼亮点；；；；；若翻白眼是主笑点，，，，，，，，眉毛、眼睑和脸部朝向就该当明显，，，，，，，，泪线与口水只能做辅助。。。。。。。每个细节都想抢镜，，，，，，，，了局往往是观多无法判断角色到底在哭、烦还是馋。。。。。。。

申鹤“仙姿”新演绎当眼泪、翻白眼与口水的构图步骤

申鹤“仙姿”新演绎当眼泪、翻白眼与口水时，，，，，，，，构图最好先成立端正的静态姿势，，，，，，，，再让表情粉碎一部门秩序。。。。。。。身段能够维持挺直，，，，，，，，手臂能够维持礼貌作为，，，，，，，，脸部却出现眼神上翻、嘴角失守或泪水滑落，，，，，，，，这样更容易形成“姿势依然仙，，，，，，，，表情已经崩”的笑剧成效。。。。。。。

先确定一个清澈的感情瞬间

申鹤的夸大表情必要对应具体瞬间，，，，，，，，而不是把所有负面感情混成一团。。。。。。？？？？？？Ｄ芄话殉【吧瓒ㄎ仗肫滓蟆⑶啃衅烦⑵婀质称贰⒈黄扰怨劾潜繁硌，，，，，，，，或者表表接受铺排、内心已经彻底回绝。。。。。。。情节越短，，，，，，，，表情越必要承担信息；；；；；对白越少，，，，，，，，眼神和嘴角越要正确。。。。。。。

• 冤屈型：嘴部尽量收住，，，，，，，，眼泪先出现，，，，，，，，眉尾轻微下压，，，，，，，，适合阐发“明明没有做错却被误会”。。。。。。。
• 无语型：眼球上移，，，，，，，，嘴角维吃旖直，，，，，，，，身段姿势不变，，，，，，，，适合阐发“已经懒得诠释”。。。。。。。
• 破功型：眼泪和口水只作为瞬时细节，，，，，，，，脸部能够保留惊讶或大醉，，，，，，，，适合阐发“清冷形象忽然失守”。。。。。。。

再铺排视线、嘴部和液体轨迹

申鹤面部的视线方向决定笑点是否集中。。。。。。。眼球上翻时，，，，，，，，眉毛不用同步夸大，，，，，，，，不然整个表情会失去轻微变动；；；；；嘴角出现口水时，，，，，，，，嘴唇概括要维持明显，，，，，，，，能力让观多看出这是刻意设计的笑剧符号；；；；；泪水滑落时，，，，，，，，轨迹应顺着脸部结构走，，，，，，，，预防像随机画出的装璜线。。。。。。。

申鹤衣饰的淡色区域容易与泪水和高光混在一路，，，，，，，，因而液体细节必要依附概括、通明度和地位分辨。。。。。。。眼泪能够使用较长的线条凸起滑落感，，，，，，，，口水能够使用较短的高光强调黏滞感，，，，，，，，翻白眼则重要依附眼球地位实现，，，，，，，，不必要额表堆叠色彩。。。。。。。

怎么保留笑剧感而不让画面造成猎奇

申鹤的反差表情要成立，，，，，，，，画面必须让观多先看懂角色处境，，，，，，，，再看到身段细节。。。。。。。没有来龙去脉的眼泪、翻白眼和口水，，，，，，，，只会成为能干的符号；；；；；有明确触发事务时，，，，，，，，观多才会把夸大反映理解为角色对排场的回应。。。。。。。

尺度节造能够从三个方面动手。。。。。。。第一，，，，，，，，节造液面子积，，，，，，，，尽量让眼泪和口水停顿在部门，，，，，，，，不覆盖整张脸。。。。。。。第二，，，，，，，，节造停顿功夫，，，，，，，，陆续动画中能够把口水设计成一闪而过，，，，，，，，把笑点放在反映产生的瞬间。。。。。。。第三，，，，，，，，节造镜头沉点，，，，，，，，让观多先看到表情，，，，，，，，再把稳到细节，，，，，，，，而不是一路头就用特写放大生理元素。。。。。。。

角色尊沉感也必要保留。。。。。。。申鹤能够被画成无语、冤屈、短暂失控或被婆转业，，，，，，，，但不用通过贬低角色、臭名化感情或反复强调身段反映来造作笑点。。。。。。。服装、作为、台词和场景依然能够维持角色辨识度，，，，，，，，夸大表情只是一次偏离，，，，，，，，不该当取代人物自身。。。。。。。

适合搭配这类画面的案牍方向

二次元奇“泪”类画面适合使用短句，，，，，，，，由于复杂注明会减弱表情的即时冲击。。。。。。。案牍能够选取“表表怎么，，，，，，，，现实怎么”的双层结构，，，，，，，，让清冷姿势和失控反映在一句话里同时出现。。。。。。。

• “仙姿还在，，，，，，，，耐心已经离场。。。。。。。”
• “她没有生气，，，，，，，，只是眼睛先颁发了定见。。。。。。。”
• “正本想维持端庄，，，，，，，，了局感情从眼角和嘴角同时泄露。。。。。。。”
• “清冷只是表表，，，，，，，，真正的答案写在翻白眼的角度里。。。。。。。”
• “眼泪是克造，，，，，，，，口水是破功，，，，，，，，中央还夹着一句无声的厌弃。。。。。。。”

申鹤“仙姿”新演绎当眼泪、翻白眼与口水的可看性，，，，，，，，最终取决于反差是否服务于感情。。。。。。。清冷表形提供预期，，，，，，，，眼泪提供柔软变动，，，，，，，，翻白眼提供态度，，，，，，，，口水提供怪诞扫尾；；；；；四者分工明显，，，，，，，，画面就能在保留角色辨识度的同时，，，，，，，，出现轻松、夸大而不混乱的二次元笑剧成效。。。。。。。

人民网校对：罗友志(ydsuijfkbwerugweiurqgweiuwqhbwe)