“申鹤げんこつやまの脚法”通常不是《原神》中的正式技术名称，，，，，也不是申鹤的官方战斗术语。。。。。。。。这个说法多用于同人短视频、角色动画或真人仿照，，，，，指的是把申鹤的作为与日本童谣《げんこつやまのたぬきさん》的节拍结合起来，，，，，再用脚步和沉心变动进行还原。。。。。。。。

其中，，，，，“げんこつやまのたぬきさん”是一首常见的日本儿童歌谣，，，，，歌词中佑装喝奶、睡觉、抱抱、背着、明天再见”等作为意象。。。。。。。。传统玩法重要是手部游戏，，，，，所以网络上出现的“脚法”并没有统一尺度，，，，，具体步子会随视频作者、剪辑节拍和仿照版本变动。。。。。。。。

这个词对应的作为到底来自哪里

申鹤只是视频中的角色形象，，，，，真正提供节拍框架的是童谣自身。。。。。。。。常见的作为逻辑能够理解为“拳头起势—身段扭捏—休息或睡觉—抱起—背负—挥手握别”。。。。。。。。当创作者把正本的手部作为改成脚步后，，，，，就形成了所谓的“げんこつやま脚法”。。。。。。。。

• げんこつやま：用握拳或交叉手势起势，，，，，脚下共同左右点步。。。。。。。。
• おっぱいのんで：身段沉心向前移动，，，，，作为幅度通常较幼。。。。。。。。
• ねんねして：膝盖轻弯，，，，，身段下沉，，，，，模拟休息或入睡。。。。。。。。
• だっこして：左右移动沉心，，，，，共同环抱作为。。。。。。。。
• おんぶして：向后撤步或转身，，，，，阐发背负作为。。。。。。。。
• またあした：脚步收回，，，，，身段站稳，，，，，再用挥手或颔首实现。。。。。。。。

因而，，，，，看到分歧视频中的步子不齐全一致，，，，，并不代表其中某一个版本肯定谬误。。。。。。。。只有保留歌曲的节拍、沉心变动和作为挨次，，，，，就属于统一类仿照思路。。。。。。。。

申鹤げんこつやま脚法的基础操练版

下面是一套适合入门者的简化版本。。。。。。。。它是凭据童谣作为沉新编排的操练脚步，，，，，不代表某一条原视频的唯一尺度作为。。。。。。。。操练时能够把每个歌词作为段临时按四拍处置，，，，，熟悉后再凭据现实音频调整。。。。。。。。

第一段：左右点步起势

• 双脚分隔约与肩同宽，，，，，膝盖维持放松。。。。。。。。
• 第一拍左脚向左侧点地，，，，，第二拍收回。。。。。。。。
• 第三拍右脚向右侧点地，，，，，第四拍收回。。。。。。。。
• 上半身能够共同握拳或轻微摆动，，，，，但不要一路头就参与过大的手部作为。。。。。。。。

这一段的沉点不是抬腿，，，，，而是让左右脚交替落地时维持不变。。。。。。。。申鹤有关的同人作为往往强调身段线条，，，，，若是脚步过沉，，，，，画面会显得僵化。。。。。。。。

第二段：前后沉心转换

• 左脚向前迈半步，，，，，右脚跟上但不要齐全并拢。。。。。。。。
• 右脚向后收，，，，，左脚回到原位。。。。。。。。
• 前进时身段略微前倾，，，，，后退时把沉心放回脚掌中部。。。。。。。。
• 不要用脚尖陆续蹭地，，，，，不然容易失去平衡。。。。。。。。

这一段能够对应“喝奶”的作为意象。。。。。。。。手部作为只必要放在胸前做单一共同，，，，，真正决定“脚法”是否顺畅的是前后沉心，，，，，而不是手势是否复杂。。。。。。。。

第三段：下沉与搁浅

• 双脚维持原位，，，，，膝盖轻轻弯曲。。。。。。。。
• 身段下沉一拍，，，，，第二拍维持，，，，，第三拍起身，，，，，第四拍停住。。。。。。。。
• 肩膀不要向前塌，，，，，背部维持天然延展。。。。。。。。
• 若是膝盖不适，，，，，能够只做轻微屈膝，，，，，不用强行蹲低。。。。。。。。

这一搁浅是作为中的节拍缓冲。。。。。。。。好多人仿照时只关注陆续迈步，，，，，忽略了停拍，，，，，了局音乐和作为无法贴合。。。。。。。。短暂的停住反而能让后面的抱起和转身更明显。。。。。。。。

第四段：侧移与环抱

• 左脚向左侧迈步，，，，，右脚靠近但不交叉。。。。。。。。
• 右脚向右侧迈步，，，，，左脚回收。。。。。。。。
• 脚步移动时，，，，，上身维持正面，，，，，不要由于侧移而齐全转身。。。。。。。。
• 双臂能够做一次由表向内的环抱作为，，，，，幅度以不影响平衡为准。。。。。。。。

若是是仿照申鹤的角色作为，，，，，手臂和衣袖的延展感通常比急剧摆动更沉要。。。。。。。。脚步该当服务于作为线条，，，，，不用为了阐发“脚法”而参与踢腿、跺脚等没有节拍凭据的作为。。。。。。。。

第五段：撤步与实现

• 右脚向后撤半步，，，，，左脚追随。。。。。。。。
• 两脚回到天然站姿后，，，，，身段略微转向一侧。。。。。。。。
• 最后用幼幅度挥手、颔首或收拳实现。。。。。。。。
• 实现时不要顿时移动，，，，，不然画面会短缺收势。。。。。。。。

这一段对应“背着”和“明天再见”的作为感触。。。。。。。。若用于视频录造，，，，，最后维持约半秒到一秒的定格，，，，，通常比直接切走更容易看清作为实现点。。。。。。。。

随着原视频操练时，，，，，怎么对准节拍

分歧版本的《げんこつやまのたぬきさん》速度可能分歧，，，，，歌词长度和伴奏搁浅也不齐全一样。。。。。。。。因而，，，，，不建议把所有视频都强行套成固定八拍。。。。。。。。更稳妥的步骤是先听清歌词段落，，，，，再找脚掌落地的节拍。。。。。。。。

• 先只听音乐：确认每句歌词的起点、搁浅和实现点，，，，，临时不要急着仿照作为。。。。。。。。
• 再观察下肢：沉点看脚掌什么时辰落地，，，，，而不是先看手势。。。。。。。。脚掌落地通常就是作为的节拍锚点。。。。。。。。
• 先练左右方向：面对镜子操练时，，，，，视频中的左脚可能对应镜像后的右侧，，，，，最好先确定是否必要反向。。。。。。。。
• 最后参与上半身：先把脚步练到能陆续实现，，，，，再增长握拳、抱抱、睡觉和挥手等作为。。。。。。。。

若是作为来自三维角色或同人动画，，，，，还要把稳角色画面与真人镜像的区别。。。。。。。。动画中的申鹤可能是从正面、侧面或斜后方出现，，，，，统一个抬脚作为在分歧镜头里会产生分歧的方向判断。。。。。。。。

造作申鹤有关作为视频时的还原重点

若是你想做的是申鹤同人剪辑，，，，，而不是真人跳舞，，，，，首先要确认素材中能看见齐全腿部和脚着落点。。。。。。。。只有上半身的镜头很难正确阐发“脚法”，，，，，即便配上童谣，，，，，也更像节拍剪辑而不是作为还原。。。。。。。。

• 拔取作为陆续、镜头不变的素材，，，，，预防腿部被特效、字幕或画面边缘遮挡。。。。。。。。
• 将脚掌落地、沉心下沉和收势搁浅作为重要剪辑点。。。。。。。。
• 不要为了追上音乐而轻易拉伸作为速度，，，，，不然角色的腿部比例和活动惯性会显得不天然。。。。。。。。
• 若是原视频是左右镜像版本，，，，，应在颁布前查抄申鹤的兵器方向、发饰地位和作为肇始脚。。。。。。。。
• 标题或注明中能够标注“同人作为还原”或“节拍改编”，，，，，预防让旁观者误以为这是游戏内正式招式。。。。。。。。

最容易出现的几个误区

把它当成申鹤的官方技术

“げんこつやまの脚法”属于网络同人称号，，，，，不能与申鹤的通常攻击、元素战技或元素发作混为一谈。。。。。。。。若你是在查游戏攻略，，，，，应按申鹤的正式技术名称搜索；；；；；；若是在找短视频作为，，，，，则应沉点确认所使用的童谣版本和视坡反源。。。。。。。。

只记脚的地位，，，，，不记沉心

同样是向左点步，，，，，若是身段沉心没有随着移动，，，，，作为看起来就会像原地踩点。。。。。。。。操练时能够把每次落脚节造在较幼领域，，，，，先保障身段不变，，，，，再逐步扩大移动幅度。。。。。。。。

把歌词音节当成固定拍子

日语歌词的音节数量与中文理解分歧，，，，，某些版本还会在句尾拖音或搁浅。。。。。。。。不要依照文字逐字迈步，，，，，应以现实音乐中的鼓点和作为落点为准。。。。。。。。

一路头就仿照复杂转身

转身、交叉步和急剧撤步都必要更好的平衡能力。。。。。。。。入门时先实现左右点步、前后移动和收势，，，，，确认膝盖、脚踝没有不适后，，，，，再参与转身变动。。。。。。。。作为幅度幼而正确，，，，，通常比幅度大却踩禁绝拍更靠近视频成效。。。。。。。。

单一来说，，，，，“申鹤げんこつやまの脚法”是申鹤同人形象与《げんこつやまのたぬきさん》节拍结合后的网络作为称号，，，，，并不存在唯一的官方脚法。。。。。。。。想要还原时，，，，，应先确认具体视频，，，，，再依照“左右点步、前后换沉心、下沉搁浅、侧移环抱、撤步收势”的挨次操练。。。。。。。。