看到申鹤げんこつやまの脚法讲授时，，，，，，，，最容易跟上的版本不是高抬腿或大幅踢腿，，，，，，，，而是由侧并步、脚尖点地、膝盖提拉、脚跟前点和轻弹沉心组成。。。。。建议吓酌慢速音乐练熟四个八拍，，，，，，，，再把上身作为和手势加进去，，，，，，，，面对镜头操练时要选取镜像方向。。。。。

申鹤げんこつやまの脚法讲授的主题是“沉心转移明显、落脚声音轻、膝盖方向不变”。。。。。分歧二创视频可能在最后一拍参与转身、定格或角色手势，，，，，，，，下面依照最适合入门者复现的四个八拍拆分，，，，，，，，作为方向以“先向右侧”为例。。。。。

起头前先确定方向、节拍和站姿

げんこつやまのたぬきさん风格的下肢作为必要先固定节拍，，，，，，，，不然脚步容易提前或拖拍。。。。。双脚打开到髋部宽度，，，，，，，，脚尖朝前，，，，，，，，膝盖维持放松，，，，，，，，腹部轻收，，，，，，，，身段不要向前探。。。。。

• 镜像操练：视频人物向画面右侧移动时，，，，，，，，操练者通常先向自己的左侧移动；；；；；；；；若是视频已经标注镜像，，，，，，，，则依照画面方向直接追随。。。。。
• 节拍口令：吓酌“右、并、点、收；；；；；；；；左、并、点、收”操练，，，，，，，，再换成音乐。。。。。每个八拍都以脚掌落地为节拍，，，，，，，，不要依附上身晃悠找拍。。。。。
• 沉心比例：支持脚承担约莫七成沉量，，，，，，，，移动脚只掌管触地或换沉心，，，，，，，，预防两只脚同时僵化压地。。。。。
• 鞋与地面：初练应穿包裹性较好的平底鞋，，，，，，，，在干燥且不打滑的地面实现。。。。。袜子、拖鞋和过度光滑的地板都不适合急剧点步。。。。。

四个八拍的下肢作为分化

四个八拍的下肢编排能够先单独实现，，，，，，，，不必要同步仿照申鹤的手臂、表情或转身。。。。。每次落脚都维持膝盖微屈，，，，，，，，作为幅度宁肯幼一些，，，，，，，，也不要为了钻营显著而跺脚。。。。。

四个八拍脚步铺排

节拍	脚步作为	沉心变动	上身共同
第1个八拍	右侧并步、左脚尖点地，，，，，，，，再反向回收	右脚承沉后回到中央	肩膀维吃旖稳，，，，，，，，手势只做幼幅摆动
第2个八拍	左右交替提膝，，，，，，，，提膝后用前脚掌落地	每次提膝都由另一只脚支持	手臂随对侧膝盖轻轻收放
第3个八拍	交叉步、脚跟前点、交叉步、脚尖回收	沉心早年脚掌转到后侧支持脚	胸口朝前，，，，，，，，预防随脚步旋转过度
第4个八拍	两次幼弹跳、半转身或定格扫尾	落地时两脚均匀承沉	依照视频版本参与角色姿势

第1个八拍：侧移、并步、脚尖点地

第1个八拍的作用是成立节拍和横向沉心。。。。。第1拍右脚向右迈半步，，，，，，，，第2拍左脚靠近右脚但不齐全锁死，，，，，，，，第3拍左脚向左前方点一下脚尖，，，，，，，，第4拍左脚收回；；；；；；；；第5至第8拍反方向沉复。。。。。

1. 右脚先移动时，，，，，，，，脚掌安稳落地，，，，，，，，右膝对准第二脚趾。。。。。
2. 左脚并步时只靠近，，，，，，，，不要把两脚交叉，，，，，，，，不然下一拍容易失去平衡。。。。。
3. 脚尖点地时让髋部维持正面，，，，，，，，点地脚不要使劲蹬地。。。。。
4. 回收时先收脚，，，，，，，，再把沉心放回两脚中央，，，，，，，，预防身段提前倒向下一侧。。。。。

第2个八拍：交替提膝与轻落地

第2个八拍的关键是膝盖提起而不是大腿甩动。。。。。第1拍提右膝，，，，，，，，第2拍右脚落地，，，，，，，，第3拍提左膝，，，，，，，，第4拍左脚落地，，，，，，，，第5至第8拍沉复一次；；；；；；；；膝盖高度到髋部以下即可，，，，，，，，入门者抬到身段舒服的地位就够了。。。。。

提膝作为必要让支持脚维持微屈，，，，，，，，脚踝不要向表塌。。。。。落地时吓酌前脚掌接触地面，，，，，，，，再让脚跟天然放下，，，，，，，，这样既能维持轻快感，，，，，，，，也能削减膝盖受到的冲击。。。。。手臂若是共同拍子，，，，，，，，该当与对侧膝盖形成响应，，，，，，，，不要用手臂带头腿部抢拍。。。。。

第3个八拍：交叉步与脚跟前点

第3个八拍掌管造作げんこつやま舞步中较显著的方向变动。。。。。第1拍右脚向左前方交叉，，，，，，，，第2拍左脚向左侧打开，，，，，，，，第3拍右脚脚跟向前点地，，，，，，，，第4拍右脚收回；；；；；；；；第5至第8拍换另一侧实现。。。。。

• 交叉幅度：前脚只凌驾身段中线一点，，，，，，，，不要跨得太远，，，，，，，，不然髋部会被拧住。。。。。
• 脚跟前点：脚尖向上、脚跟接触地面，，，，，，，，膝盖依然维持松弛，，，，，，，，不要把腿齐全打直。。。。。
• 身段朝向：胸口持续面向正前方，，，，，，，，允许髋部天然动弹，，，，，，，，但不要整幼我随着脚尖转从前。。。。。
• 回收方式：脚跟点地后立即收回，，，，，，，，点地属于短促装璜，，，，，，，，不是停顿作为。。。。。

申鹤げんこつやまの脚法讲授中的发力沉点

申鹤げんこつやまの脚法讲授更适合用“脚底换沉心”理解，，，，，，，，而不是把作为当作陆续踢腿。。。。。侧移时由脚掌推解缆体，，，，，，，，提膝时由支持腿维持不变，，，，，，，，脚跟前点时只抬脚尖，，，，，，，，扫尾弹跳时由踝关节和膝关节共同缓冲。。。。。

脚尖、脚跟和膝盖的节造

脚尖点地必要维持触地功夫短，，，，，，，，脚跟前点必要让脚尖天然上翘，，，，，，，，两个作为都不能使劲砸地。。。。。膝盖的方向该当与脚尖大体一致，，，，，，，，尤其是侧移和交叉步时，，，，，，，，不能出现脚尖朝前而膝盖向内扣的情况。。。。。

沉心和上身的共同

沉心转换该当早于脚步实现，，，，，，，，例如右脚向右侧移动时，，，，，，，，身段沉心先向右脚转移，，，，，，，，左脚才做并步和点地。。。。。上身只保留轻微弹性，，，，，，，，不要为了仿照角色的飘动感而左右甩肩，，，，，，，，不然会遮蔽脚步节拍。。。。。

跟不上音乐时，，，，，，，，按三种情况调整

跟拍难题通常不是腿部柔韧性不及，，，，，，，，而是节拍单元和视频速度没有统一。。。。。操练者能够凭据具体问题选择对应的调整方式。。。。。

• 脚步总是提前：把每一拍拆成“落地—停顿”两个幼作为，，，，，，，，先只踩第1、3、5、7拍，，，，，，，，熟悉后再补齐中央作为。。。。。
• 转身时容易晕：第4个八拍先不转身，，，，，，，，只做两次幼弹跳和定格；；；；；；；；确认扫尾脚固定后，，，，，，，，再参与四分之一转身。。。。。
• 提膝后站不稳：降低膝盖高度，，，，，，，，把支持脚向表打开一点，，，，，，，，确认脚掌三点，，，，，，，，即大拇趾根、幼拇趾根和脚跟都能参加支持。。。。。
• 交叉步总是打结：将交叉步改成通常侧步操练，，，，，，，，能陆续实现四次后，，，，，，，，再把第1拍代替成交叉作为。。。。。
• 左右方向混乱：先暂停视频，，，，，，，，写下“右—并—点—收、左—并—点—收”的剧本，，，，，，，，练熟后再删除口令。。。。。

从慢速单腿操练到齐全角色还原

慢速操练该当先实现无音乐版本，，，，，，，，再使用半速音乐，，，，，，，，最后恢复原速。。。。。每轮只练一个八拍，，，，，，，，陆续三次不乱拍后再衔接下一个八拍；；；；；；；；四个八拍衔接实现后，，，，，，，，能力参与手臂和表情。。。。。

1. 第一阶段：只练脚底落点，，，，，，，，去掉手势、转身和跳跃，，，，，，，，沉点查抄膝盖是否内扣。。。。。
2. 第二阶段：参与提膝和脚跟前点，，，，，，，，用手机侧面录造，，，，，，，，观察落脚是否过沉、上身是否前倾。。。。。
3. 第三阶段：参与申鹤风格的手臂定格与身段朝向，，，，，，，，但维持下肢节拍不变。。。。。
4. 第四阶段：参与最后的半转身或姿势扫尾，，，，，，，，转身前先确认支持脚，，，，，，，，落地后停住一拍再实现。。。。。

操练实现后的查抄应蕴含三个尺度：脚步落点能与音乐沉合，，，，，，，，膝盖没有显著向内扣，，，，，，，，转身和定格不会让身段失去平衡。。。。。出现膝关节、踝关节或腰部疼痛时，，，，，，，，应立即终场跳跃和转身，，，，，，，，只保留幼幅度的脚尖点地操练。。。。。

人民网校对：王志郁(F25Yiq3LKbQrkmBMB3ksfzMV77pB2NKZhA)