“申鹤げんこつやまの脚法”通常不是《原神》中的正式技术名称，，，，，，也不是申鹤的官方战斗术语。。。。。。。这个说法多用于同人短视频、角色动画或真人仿照，，，，，，指的是把申鹤的作为与日本童谣《げんこつやまのたぬきさん》的节拍结合起来，，，，，，再用脚步和沉心变动进行还原。。。。。。。

其中，，，，，，“げんこつやまのたぬきさん”是一首常见的日本儿童歌谣，，，，，，歌词中佑装喝奶、睡觉、抱抱、背着、明天再见”等作为意象。。。。。。。传统玩法重要是手部游戏，，，，，，所以网络上出现的“脚法”并没有统一尺度，，，，，，具体步子会随视频作者、剪辑节拍和仿照版本变动。。。。。。。

这个词对应的作为到底来自哪里

申鹤只是视频中的角色形象，，，，，，真正提供节拍框架的是童谣自身。。。。。。。常见的作为逻辑能够理解为“拳头起势—身段扭捏—休息或睡觉—抱起—背负—挥手握别”。。。。。。。当创作者把正本的手部作为改成脚步后，，，，，，就形成了所谓的“げんこつやま脚法”。。。。。。。

• げんこつやま：用握拳或交叉手势起势，，，，，，脚下共同左右点步。。。。。。。
• おっぱいのんで：身段沉心向前移动，，，，，，作为幅度通常较幼。。。。。。。
• ねんねして：膝盖轻弯，，，，，，身段下沉，，，，，，模拟休息或入睡。。。。。。。
• だっこして：左右移动沉心，，，，，，共同环抱作为。。。。。。。
• おんぶして：向后撤步或转身，，，，，，阐发背负作为。。。。。。。
• またあした：脚步收回，，，，，，身段站稳，，，，，，再用挥手或颔首实现。。。。。。。

因而，，，，，，看到分歧视频中的步子不齐全一致，，，，，，并不代表其中某一个版本肯定谬误。。。。。。。只有保留歌曲的节拍、沉心变动和作为挨次，，，，，，就属于统一类仿照思路。。。。。。。

申鹤げんこつやま脚法的基础操练版

下面是一套适合入门者的简化版本。。。。。。。它是凭据童谣作为沉新编排的操练脚步，，，，，，不代表某一条原视频的唯一尺度作为。。。。。。。操练时能够把每个歌词作为段临时按四拍处置，，，，，，熟悉后再凭据现实音频调整。。。。。。。

第一段：左右点步起势

• 双脚分隔约与肩同宽，，，，，，膝盖维持放松。。。。。。。
• 第一拍左脚向左侧点地，，，，，，第二拍收回。。。。。。。
• 第三拍右脚向右侧点地，，，，，，第四拍收回。。。。。。。
• 上半身能够共同握拳或轻微摆动，，，，，，但不要一路头就参与过大的手部作为。。。。。。。

这一段的沉点不是抬腿，，，，，，而是让左右脚交替落地时维持不变。。。。。。。申鹤有关的同人作为往往强调身段线条，，，，，，若是脚步过沉，，，，，，画面会显得僵化。。。。。。。

第二段：前后沉心转换

• 左脚向前迈半步，，，，，，右脚跟上但不要齐全并拢。。。。。。。
• 右脚向后收，，，，，，左脚回到原位。。。。。。。
• 前进时身段略微前倾，，，，，，后退时把沉心放回脚掌中部。。。。。。。
• 不要用脚尖陆续蹭地，，，，，，不然容易失去平衡。。。。。。。

这一段能够对应“喝奶”的作为意象。。。。。。。手部作为只必要放在胸前做单一共同，，，，，，真正决定“脚法”是否顺畅的是前后沉心，，，，，，而不是手势是否复杂。。。。。。。

第三段：下沉与搁浅

• 双脚维持原位，，，，，，膝盖轻轻弯曲。。。。。。。
• 身段下沉一拍，，，，，，第二拍维持，，，，，，第三拍起身，，，，，，第四拍停住。。。。。。。
• 肩膀不要向前塌，，，，，，背部维持天然延展。。。。。。。
• 若是膝盖不适，，，，，，能够只做轻微屈膝，，，，，，不用强行蹲低。。。。。。。

这一搁浅是作为中的节拍缓冲。。。。。。。好多人仿照时只关注陆续迈步，，，，，，忽略了停拍，，，，，，了局音乐和作为无法贴合。。。。。。。短暂的停住反而能让后面的抱起和转身更明显。。。。。。。

第四段：侧移与环抱

• 左脚向左侧迈步，，，，，，右脚靠近但不交叉。。。。。。。
• 右脚向右侧迈步，，，，，，左脚回收。。。。。。。
• 脚步移动时，，，，，，上身维持正面，，，，，，不要由于侧移而齐全转身。。。。。。。
• 双臂能够做一次由表向内的环抱作为，，，，，，幅度以不影响平衡为准。。。。。。。

若是是仿照申鹤的角色作为，，，，，，手臂和衣袖的延展感通常比急剧摆动更沉要。。。。。。。脚步该当服务于作为线条，，，，，，不用为了阐发“脚法”而参与踢腿、跺脚等没有节拍凭据的作为。。。。。。。

第五段：撤步与实现

• 右脚向后撤半步，，，，，，左脚追随。。。。。。。
• 两脚回到天然站姿后，，，，，，身段略微转向一侧。。。。。。。
• 最后用幼幅度挥手、颔首或收拳实现。。。。。。。
• 实现时不要顿时移动，，，，，，不然画面会短缺收势。。。。。。。

这一段对应“背着”和“明天再见”的作为感触。。。。。。。若用于视频录造，，，，，，最后维持约半秒到一秒的定格，，，，，，通常比直接切走更容易看清作为实现点。。。。。。。

随着原视频操练时，，，，，，怎么对准节拍

分歧版本的《げんこつやまのたぬきさん》速度可能分歧，，，，，，歌词长度和伴奏搁浅也不齐全一样。。。。。。。因而，，，，，，不建议把所有视频都强行套成固定八拍。。。。。。。更稳妥的步骤是先听清歌词段落，，，，，，再找脚掌落地的节拍。。。。。。。

• 先只听音乐：确认每句歌词的起点、搁浅和实现点，，，，，，临时不要急着仿照作为。。。。。。。
• 再观察下肢：沉点看脚掌什么时辰落地，，，，，，而不是先看手势。。。。。。。脚掌落地通常就是作为的节拍锚点。。。。。。。
• 先练左右方向：面对镜子操练时，，，，，，视频中的左脚可能对应镜像后的右侧，，，，，，最好先确定是否必要反向。。。。。。。
• 最后参与上半身：先把脚步练到能陆续实现，，，，，，再增长握拳、抱抱、睡觉和挥手等作为。。。。。。。

若是作为来自三维角色或同人动画，，，，，，还要把稳角色画面与真人镜像的区别。。。。。。。动画中的申鹤可能是从正面、侧面或斜后方出现，，，，，，统一个抬脚作为在分歧镜头里会产生分歧的方向判断。。。。。。。

造作申鹤有关作为视频时的还原重点

若是你想做的是申鹤同人剪辑，，，，，，而不是真人跳舞，，，，，，首先要确认素材中能看见齐全腿部和脚着落点。。。。。。。只有上半身的镜头很难正确阐发“脚法”，，，，，，即便配上童谣，，，，，，也更像节拍剪辑而不是作为还原。。。。。。。

• 拔取作为陆续、镜头不变的素材，，，，，，预防腿部被特效、字幕或画面边缘遮挡。。。。。。。
• 将脚掌落地、沉心下沉和收势搁浅作为重要剪辑点。。。。。。。
• 不要为了追上音乐而轻易拉伸作为速度，，，，，，不然角色的腿部比例和活动惯性会显得不天然。。。。。。。
• 若是原视频是左右镜像版本，，，，，，应在颁布前查抄申鹤的兵器方向、发饰地位和作为肇始脚。。。。。。。
• 标题或注明中能够标注“同人作为还原”或“节拍改编”，，，，，，预防让旁观者误以为这是游戏内正式招式。。。。。。。

最容易出现的几个误区

把它当成申鹤的官方技术

“げんこつやまの脚法”属于网络同人称号，，，，，，不能与申鹤的通常攻击、元素战技或元素发作混为一谈。。。。。。。若你是在查游戏攻略，，，，，，应按申鹤的正式技术名称搜索；；；；；；；若是在找短视频作为，，，，，，则应沉点确认所使用的童谣版本和视坡反源。。。。。。。

只记脚的地位，，，，，，不记沉心

同样是向左点步，，，，，，若是身段沉心没有随着移动，，，，，，作为看起来就会像原地踩点。。。。。。。操练时能够把每次落脚节造在较幼领域，，，，，，先保障身段不变，，，，，，再逐步扩大移动幅度。。。。。。。

把歌词音节当成固定拍子

日语歌词的音节数量与中文理解分歧，，，，，，某些版本还会在句尾拖音或搁浅。。。。。。。不要依照文字逐字迈步，，，，，，应以现实音乐中的鼓点和作为落点为准。。。。。。。

一路头就仿照复杂转身

转身、交叉步和急剧撤步都必要更好的平衡能力。。。。。。。入门时先实现左右点步、前后移动和收势，，，，，，确认膝盖、脚踝没有不适后，，，，，，再参与转身变动。。。。。。。作为幅度幼而正确，，，，，，通常比幅度大却踩禁绝拍更靠近视频成效。。。。。。。

单一来说，，，，，，“申鹤げんこつやまの脚法”是申鹤同人形象与《げんこつやまのたぬきさん》节拍结合后的网络作为称号，，，，，，并不存在唯一的官方脚法。。。。。。。想要还原时，，，，，，应先确认具体视频，，，，，，再依照“左右点步、前后换沉心、下沉搁浅、侧移环抱、撤步收势”的挨次操练。。。。。。。